许江：一粒种子的故事

这是信得过的种子的故事，一个对于东谈主的人命和精神种子的故事。

俞晓夫在家中创作

油色絪缊谱岁月，

画笔纤浓塑隆平。

“袁隆平•一粒种子的故事•俞晓夫绘本油画作品展”开幕了。

《袁隆平•一粒种子的故事》俞晓夫 绘 （下同）

俞晓夫是大众熟练而醉心的艺术家。他有三个主要的特色：第一，对艺术的风情洒然的嗅觉。这种嗅觉在他的绘制中，葳蕤生香，呈现为一份超脱，一种兼具挥洒与凝重的写意之风。

写意在今天，大地回春。稍有放笔，谁都不错称用。信得过的写意，既涵“写”的挥洒，挥而天真，洒而不乱；又蕴“意”的凝重，放荡涂抹，简易洒脱。在油画之中，“写意”用在俞晓夫身上最为妥切。革命绽开之初，他的闻明的《我轻轻地叩门》，影响很大。

我轻轻地叩门 布面油画 1984

什么叩门？一扇海派文艺的大门，一种极新而目生的文化史不雅之门，被訇然敲开。海派艺术的诸人人回望着咱们，回望着新期间的闯入者。那样一种猜忌、追问、幽茫的眼神，穿透了一代东谈主的情感。近半个世纪夙昔，叩门之声还在。其声犹存，其鸣自远！

俞晓夫在创作

第二个特色，是这份洒然后头的捏念。刚刚讲革命初年敲响的文化史不雅。这种史不雅不期而至，訇然敲响，却连合了他之后的统共的创作。他的丰沛千里厚的鲁迅的上海生存；他的自高跌匿的海外精英大皆集；他的一代民国志士的绵长追怀；他的乌托邦似的都市交响，虽鸿章钜字，荟皆集萃，内里都是那种四海交织、滚滚连续的多种文化的叩击之声。这种叩击之声曾让海派诸老醒悟，让狂怪疎奇的都市思象交织叠印，又在司马迁的淘然追怀、降志辱身的家园之行中停止某种令东谈主纤思无穷的追想。在俞晓夫这里，这种叩击之声既存扑朔摇曳的历史幻影，又呈怪诞奇崛的海外文化的纷杂交响；既有吞吐可辨的海外风浪东谈主物的天真形象，又涵目不暇接的跌匿参差的涂抹与碰撞。俞晓夫醉心于这种纷纭无穷、萧洒翰荡的文化默契。

我到过他的画室。阿谁画室是一个宽敞的写生局势。故地俱纵横，大沙发密布，仿佛邀请每个东谈主坐下来，体察画与被画的嗅觉。任何地点一坐，便有浓厚的画意包裹上来。一种浓浓的经典的写生之意，就如室内乐一般，絪缊迷漫，葳蕤生香。这种场景的放任和恣情，让咱们又深感到俞晓夫的放肆。他的捏念令其效真，他的放肆令其泄气。这种捏念与放肆、效真与泄气凑泊在一谈，顿觉俞晓夫是七分能力，三分自高。

第三个特色，是他放拓的用笔，如山奔海立，沙刮风行。俞晓夫说他画画毋庸一张像片，但他的画中却跬织了一个期间的图像。种种闻东谈主志士，秃头髯鬚，皆以可惊可愕之状达于画中。其笔触纵横涂抹，却常有不周。此不周如嗔如笑，常出妖韵之态，萧洒过剩。如是不周之周，不与时调拼凑，一扫描画之气，让他的绘制画意四溢，建壮出恣媚，奔放过剩韵。

俞晓夫的绘本，咱们并不目生。上世纪七十年代后期，他的连环画和插图，就以帅气和“星火”风而风靡一时。外传其时他借来一册厚厚的“星火”合订本，花了两个月本事，将其中六百多张插图都摹仿了下来。这份摹记之功，让他的画总有一种洋气。前一段看他为民国东谈主士所画草图，一画竟是一册，俱是东谈主影相继，场面颇大。袁隆平的生存尽在稻田禾野之中，晓夫怎么画，令东谈主暖和。这次展出的四十余张绘本，画幅不大，也不是超过细密，却以他一贯的放笔，塑造了一个子民版的袁隆平。

疫情中的那段岁月，他在家兀自展开某种人命体验的淬化。他用我方的脾气夺舍而为袁隆平的脾气，淬啄同机，山鸣谷应。传主的成长岁月成了我方的成长岁月，传主的爱恨情仇成了我方的爱恨情仇。俞晓夫用我方的真情实感真金不怕火葬了一个果然的袁隆平，更用涂抹的絪缊之气收复了阿谁期间的老诚气味。在这种气味中，袁隆平芳华蹉跎；在这种气味中，袁隆平展现常东谈主不满，人命侘傺。恰是这种气味，让咱们跟着绘本，回到阿谁年代去感受一粒“种子”的果然成长。

写意画风，首在“挑升”。俞晓夫以夺舍之功，来感受和收复袁隆平的辞吐活动，感受和收复袁隆平的行姿坐态。他思像袁隆平怎么吃椰子，怎么挎包行走，感受他抱着水稻如抱婴儿的形态。他让袁隆平的形象活在我方手中，化生为各个时期、各式颜料的袁隆平肖像。活灵活现，韵气有神。

这套绘本的临了一张，袁隆平眯着眼，望向大众。那眼神中有笑貌，有倦情，有坦直露荡的慈怀，有临行告别的歉意。他偎依在一派阴影中，伸开双臂。他要拥抱生活，他要拥抱人命。这种灵魂的形容，这种人命的塑造，亦然一类种子。这个绘本恰是这么的信得过的种子的故事，一个对于东谈主的人命和精神种子的故事。（许江）